„Das Gewissen ist ein Spiegel, vor dem ein Affe sich qu\u00e4lt“, l\u00e4sst Georg B\u00fcchner seinen Danton sagen. Und qu\u00e4lend war es ohne Zweifel, wie der alternde Hildebrandt durch die Talkshows gereicht wurde, in denen sich seine politischen Freunde und Gegner wie Affen vor ihm qu\u00e4lten – Norbert Bl\u00fcm vorneweg. Dieter Hildebrandt war f\u00fcr ein millionenfaches Fernsehpublikum die Mensch gewordene Gewissheit, dass „das Kritische schon nicht zu kurz kommen“ werde. Der Minimalzusatz an Selbstironie, Geist, Charme, Intelligenz und Witz, um den flauen Papp des Medienbreis leidlich ertr\u00e4glich zu machen. <\/p>\n
Er war aber gleichzeitig auch das zul\u00e4ssige H\u00f6chstma\u00df<\/i> dieser Ingredienzien, damit sich am Ende nicht doch noch jemand an eben diesem Brei die Zunge verbrannte. Im Grunde blieb sich Hildebrandt bei derartigen Auftritten sogar treu: denn seine Karriere als Kabarettist war im Wesentlichen eine Fernsehkarriere gewesen. <\/p>\n
Ob sich aber wohl auch nur einer jener Intendanten und Regisseure, die ihn da im weichen Sessel vor die Kamera schoben, damit er, milde und beg\u00fctigend, zum hundertsten Mal \u00fcber seine Erlebnisse w\u00e4hrend des Krieges, das Wunder von Bern oder Franz Josef Strau\u00df erz\u00e4hlte, erinnerte, wie treffend dieser Hildebrandt einmal den Irrglauben gegei\u00dfelt hatte, massenhafter Zuspruch sei ein Zeichen f\u00fcr Qualit\u00e4t?: „Leute, fresst Schei\u00dfe! Millionen Fliegen k\u00f6nnen nicht irren“. <\/p>\n
Die k\u00fcnstlerische Karriere Dieter Hildebrandts ist voll von solchen Widerspr\u00fcchen. Es war wohl die gro\u00dfe Kabarettistin Helen Vita, die das Unerkl\u00e4rliche an dieser Karriere am besten auf den Punkt brachte: „Jemand studiert Theaterwissenschaften, geht auf die B\u00fchne und ist dann auf einmal Dieter Hildebrandt“. <\/p>\n
Er war nie der Beste seines Fachs. Durch die Schauspielpr\u00fcfung an der ber\u00fchmten Falkenbergschule in M\u00fcnchen fiel der junge Hildebrandt sang- und klanglos durch. Er konnte schlecht singen, beherrschte kein Instrument, und seine Tanzschritte waren f\u00fcr sich genommen schon eine \u00e4u\u00dferst erheiternde Kabarett-Nummer.<\/p>\n
Trotzdem pr\u00e4gte er Orientierung, Stil und Ausdruck des Kabaretts wie kaum ein zweiter: Zum Beispiel durch seine legend\u00e4ren falschen Versprecher<\/i>, die er im Laufe seines B\u00fchnenlebens derart perfektionierte, dass man am Ende st\u00e4ndig zusammenzuckte, weil man meinte, der alte Mann habe sich tats\u00e4chlich versprochen. <\/p>\n
Er war nie der Sch\u00e4rfste seines Fachs. Wolfgang Neuss – \u00fcbrigens wie Hildebrandt stets treues SPD-Mitglied – war in den sechziger Jahren viel sch\u00e4rfer als er. Sein Freund, Regisseur und Weggef\u00e4hrte, der Sportreporter Sammy Drechsel, w\u00fcnschte Hildebrandt sogar \u00f6ffentlich „neussschen Biss“. Trotzdem war auch Hildebrandts Satire zuweilen rabenschwarz, treffsicher und gef\u00fcrchtet. <\/p>\n
„Die wahre Satire verletzt nicht“, schrieb der Literaturparodist Robert Neumann einmal: „Die wahre Satire t\u00f6tet“. In seinen besten Momenten war dies auch Hildebrandts Motto. Etwa, als er mitten in den Debatten um die Berufsverbote sich selbst in einem gestellten Verh\u00f6r von einem Gutachter fragen lie\u00df: „Wie stehen Sie zum privaten Eigentum?“. Hildebrandts Antwort: „Mnjaaa…“.<\/p>\n
Oder als er nach der Wiedervereinigung gen\u00fcsslich eine Erkl\u00e4rung des Bischofs von Fulda verlas, in der es unter anderem hie\u00df: „Man mache sich da keine Illusionen: Die neuen Bundesl\u00e4nder in ihrer Mehrheit sind weder christlich noch abendl\u00e4ndisch, sondern nach 40 Jahren staatlich verordneter Gehirnw\u00e4sche mehrheitlich heidnische L\u00e4nder. Das ist zun\u00e4chst einmal n\u00fcchtern festzustellen“. Hildebrandts trockener Kommentar: „Das kann er nicht n\u00fcchtern festgestellt haben“. <\/p>\n
Hildebrandt war aber auch nie der Meistzensierte seines Fachs. Dieser Irrtum ist aufgekommen, weil sich der Bayrische Rundfunk stets besonders dusselig anstellte, wenn er in vorauseilendem Gehorsam versuchte, anst\u00f6\u00dfige Sendungen Hildebrandts aus dem Programm zu streichen – am ber\u00fchmtesten wohl nach Tschernobyl, als der zust\u00e4ndige Programmdirektor eine Sendung des „Scheibenwischer“ in Bayern ausschalten lie\u00df. In dieser Folge spielte unter anderem Lisa Fitz die hinrei\u00dfende Nummer vom verstrahlten Gro\u00dfvater: „Ja, m\u00fcssen wir unser’n Opa denn nu‘ endlag\u00e4\u00e4\u00e4rn? Oder wiederaufarbeiten?“. <\/p>\n
Wolfgang Neuss, Dietrich Kittner, Floh de Cologne… sie alle machten mehr oder weniger schmerzhaft Erfahrungen mit dem, was nach dem Willen des Grundgesetzes in Deutschland gar nicht stattfindet: der Zensur. <\/p>\n
Er war, im physischen wie im k\u00fcnstlerischen Sinne, einer der langlebigsten B\u00fchnenk\u00fcnstler in der \u00fcber hundertj\u00e4hrigen Geschichte des deutschen Kabaretts. In ihm b\u00fcndelten sich gut 50 Jahre erlebte, gelebte, angewandte und weiterentwickelte Kabarettkunst. <\/p>\n
Seine Laufbahn begann er in der unmittelbaren Nachkriegszeit im M\u00fcnchner Kabarett „Die kleine Freiheit“ – als Platzanweiser. Erich K\u00e4stner und Martin Morlock waren die Autoren, den gr\u00f6\u00dften Einfluss auf Hildebrandt aber hatte Werner Finck, der eines Abends, misslaunig und gereizt, weil er eigentlich nach Hause wollte, in der „Kleinen Freiheit“ ein Gastspiel gab, das der junge Dieter nie vergessen konnte: „Eine Mischung aus Wut und Spielfreude“, wie er sich sp\u00e4ter erinnerte. <\/p>\n
Im Kabarett „Die Namenlosen“ spielte er unter anderem mit Klaus Peter Schreiner, einem ehemaligen Mitglied des Studentenkabaretts „Die Amnestierten“, das w\u00e4hrend der 50er Jahre grell, frech und bunt gegen die Wiederbewaffnung Sturm lief. Zum ersten Ensemble der „M\u00fcnchner Lach- und Schie\u00dfgesellschaft“ geh\u00f6rte der gro\u00dfe Star des Berliner Vorkriegskabaretts, Ursula Herking. Hildebrandt entwickelte das journalistische Kabarett der Anfangsjahre rasch weiter zu einer fast schon literarischen Kunstform, ohne dabei in seinen besten Momenten an Biss und Sch\u00e4rfe zu verlieren. <\/p>\n
Bald begann auch seine Pr\u00e4senz im Fernsehen – mit den erw\u00e4hnten Begleiterscheinungen. Eine Nummer mit Gerhard Polt \u00fcber den Rhein-Main-Donau-Kanal soll Franz Josef Strau\u00df mehrere N\u00e4chte lang vor Wut den Schlaf geraubt haben. Das gelungenste Fernsehformat Hildebrandts waren vermutlich die „Notizen aus der Provinz“: ein Fernsehmagazin, das Fernsehmagazine auf die Schippe nahm. Auch sein erstes Programm mit Werner Schneyder war erfrischend. <\/p>\n
Ob die zahllosen Sendungen des „Scheibenwischer“ dann noch das w\u00fcnschenswerte Niveau an Kunstfertigkeit und Angriffslust hatten, m\u00f6gen andere beurteilen. Kabarett im Fernsehen war noch nie das beste Kabarett. Daran \u00e4nderte auch Dieter Hildebrandt nichts. Aber immerhin: Er versuchte es wenigstens.<\/p>\n
Er verteidigte, als Kind von Krieg und Diktatur, die parlamentarische Demokratie der Bundesrepublik Deutschland und ihr Grundgesetz. Er k\u00e4mpfte f\u00fcr elementare Werte wie Menschlichkeit, Gerechtigkeit und Transparenz. Er war das genaue Gegenteil eines Brands\u00e4tze schleudernden B\u00fchnenumst\u00fcrzlers. Aber man mache sich da nichts vor: Auch das Kabarett ist eine zutiefst b\u00fcrgerliche, bildungsbeflissene und kulturbewahrende Kunstform. Wenn der Kabarettist mit dem erworbenen Wissenszusammenhang des Publikums spielen will, so muss er diesen Wissenszusammenhang teilen, <\/i>sonst wird keine seiner Pointen z\u00fcnden. Was also tun, wenn man Abend f\u00fcr Abend vor 300 Oberstudienr\u00e4ten spielt? <\/p>\n
Die Versuche der Achtundsechziger, die gem\u00fctlichen Familienzusammenk\u00fcnfte des gebildeten B\u00fcrgertums im Kleinkunstkeller durch ideologisches Gebr\u00fcll von der B\u00fchne herab zu ersetzen, haben im Grunde nur eines bewirkt: grausige Programme. Erst die Szene-Kabaretts der „Drei Tornados“ und des „Vorl\u00e4ufigen Frankfurter Fronttheaters“ verschoben die ‚Kunst des Kabaretts‘ sachte in ein neues Milieu. <\/p>\n
In gewissem Sinne war Dieter Hildebrandt tats\u00e4chlich so etwas wie die Verk\u00f6rperung des deutschen Kabaretts, mit all seinen M\u00f6glichkeiten und Grenzen. Die L\u00fccke, die sein Tod gerissen hat, wird nicht leicht zu f\u00fcllen sein. Denn vermutlich wird man sich schon bald nach einem intelligenten Konservativen wie ihm zur\u00fccksehnen, wenn auf der Mattscheibe endg\u00fcltig nur noch grenzdebile, grunzende Dauergrinser herumhampeln und \u00f6ffentlich-rechtliche Sender dieses tr\u00fcbe Spektakel als „Kabarett“ zu verkaufen versuchen. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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