{"id":21692,"date":"2020-01-30T14:52:02","date_gmt":"2020-01-30T12:52:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.graswurzel.net\/gwr\/?p=21692"},"modified":"2022-07-26T12:52:59","modified_gmt":"2022-07-26T10:52:59","slug":"neues-aus-der-vorhoelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.graswurzel.net\/gwr\/2020\/01\/neues-aus-der-vorhoelle\/","title":{"rendered":"Neues aus der Vorh\u00f6lle"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Auf einem anderen Planeten w\u00e4ren Loachs Filme vermutlich Horrorgenre, und so sendet auch \u201eSorry we missed you\u201c aus der kapitalistischen Vorh\u00f6lle. Der Druck, der auf Menschen lastet, die in einem System zurechtkommen m\u00fcssen, in dem sie den Mitmenschen nicht als Speziesgenossen gegen\u00fcbertreten, sondern als entfremdete Waren- und Mehrwertproduzenten, wird k\u00f6rperlich mitf\u00fchlbar, wenn Loach zeigt, wie seinen Protagonisten, den zweifachen Familieneltern Rick (Kris Hitchen) und Abby (Debby Honeywood), ihr Alltag aus beruflichen Verpflichtungen, Kindererziehung und Beziehung \u00fcber den Kopf w\u00e4chst.<\/p>\n

Loach verfremdet nichts, hier soll nichts gesch\u00f6nt oder auch nur \u00e4sthetisiert werden, sein Film zeigt in beinah dokumentarischem Realismus die nackte h\u00e4ssliche Wahrheit. \u201eWir haben wie \u00fcblich chronologisch gedreht, und die Schauspieler wussten nicht, wie die Geschichten ihrer Charaktere enden\u201c, erkl\u00e4rt Loach seine Vorgehensweise. \u201eJede einzelne Sequenz war neu f\u00fcr sie, wobei wir bei den Proben die Dynamik in der Familie schon festgelegt hatten. Anschlie\u00dfend haben wir ziemlich z\u00fcgig gedreht, in weniger als sechs Wochen.\u201c<\/p>\n

Selbst\u00e4ndige Sklaven<\/strong><\/p>\n

Und die dabei ausgestellte Wahrheit sieht im angehenden 21. Jahrhundert eben so aus, dass Menschen als \u201eselbst\u00e4ndige\u201c Sklaven gehalten werden, zu L\u00f6hnen, mit denen ein ausk\u00f6mmliches Leben nur unter totaler Selbstaufgabe und \u2013ausbeutung gelingen kann.<\/p>\n

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Abby arbeitet als Krankenpflegerin \u00a9JOSS BARRETT<\/figcaption><\/figure>\n

Rick hat schon vor Jahren seine Stelle als Bauarbeiter verloren, sich mit allerlei anderen Jobs durchgeschlagen, ist hoch verschuldet und entscheidet sich schlie\u00dflich, als Franchisenehmer Pakete auszufahren. Doch die erhoffte Selbst\u00e4ndigkeit erweist sich als Falle, der Franchisegeber entbindet sich durch die juristische Form jeder Verantwortung f\u00fcr seine Mitarbeiter, verh\u00e4lt sich ihnen gegen\u00fcber wie ein Sklavenhalter, bestraft und erniedrigt sie, um weiterhin \u201edas profitabelste Depot des Landes\u201c bleiben zu k\u00f6nnen. Dass die Fahrer dabei bis zum k\u00f6rperlichen Zusammenbruch schuften m\u00fcssen, ist Folge der neoliberalen Politik, die derartige Ausbeutungsformen m\u00f6glich gemacht hat.<\/p>\n

Fl\u00fcche gegen den Ausbeuter<\/strong><\/p>\n

Unterdessen muss die eigentliche Hauptfigur des Films, Ricks Frau Abby, die ebenfalls an die 14 Stunden pro Tag als mobile Pflegerin arbeitet, zugleich aber als Managerin der Familienangelegenheiten den frustrierten und ersch\u00f6pften Rick, den aufm\u00fcpfigen 15j\u00e4hrigen Sohn Seb und die kleine Tochter Liza Jane in Schach halten. Die Frau bricht schlie\u00dflich w\u00fctend zusammen, nachdem Rick von R\u00e4ubern \u00fcberfallen und \u00fcbel zusammengeschlagen worden ist, sie mit ihm stundenlang in der Notaufnahme eines Krankenhauses auf eine Diagnose warten muss, w\u00e4hrend dessen Chef Rick am Telefon erkl\u00e4rt, wie teuer ihn sein Missgeschick zu stehen kommen w\u00fcrde (1000 Pfund f\u00fcr den kaputt gegangenen Scanner plus Strafe plus Ersatzfahrer). Sie nimmt Ricks Telefon und \u00fcberzieht \u00a0mitten im Wartezimmer den Depotf\u00fchrer mit \u00fcblen Fl\u00fcchen, weint und erkl\u00e4rt ihn f\u00fcr einen Unmenschen.<\/p>\n